Klicken Sie auf Neu..., um ein neues Material zu erstellen. Nachfolgend öffnet sich ein Dialogfenster, in dem Sie die folgenden Optionen vorfinden:

• Duplizieren: Ein bestehendes Material wird dupliziert. Geben Sie im Feld Bezeichnung den Namen für das Duplikat an.
• Neu aus Katalog: Wählen Sie ein Oberflächenmaterial aus Ihrer Bibliothek aus. Je nach Anzahl der verfügbaren Kataloge haben Sie hier eine riesige Auswahl an Materialien.
  Hinweis: Geben Sie im Suchfeld einen Begriff ein, um nach Materialien zu suchen. So finden Sie das gesuchte Material am schnellsten und es werden alle Oberflächen aus allen Katalogen angezeigt, welche dem eingegebenen Kriterium entsprechen. Siehe Screenshot.
• Einstellungen von Katalog übernehmen: Das ursprünglich gewählte Material (siehe Bezeichnung) wird mit den Einstellungen des gewählten Materials aus dem Katalog überschrieben. Es wird kein neues Material erstellt!

Sie haben die Möglichkeit, ein Material zu löschen. Die verwendeten Instanzen werden jedoch mit einem anderen Material überschrieben:

• Klicken Sie auf Löschen...
• Wählen Sie Löschen und ersetzen mit, und wählen Sie anschliessend das Material, welches anstelle des zu löschenden verwendet werden soll.

Mehr Infos dazu in der Kurzhilfe 1080 Löschen und ersetzen (ab AC17).

Um bei Visualisierungen einen schnellen Überblick über die verwendeten Materialien zu haben, arbeiten Sie vorzugsweise mit dem Oberflächen-Katalog. Dieser Katalog ist ein separat einzublendendes Fenster, welches einen Schnellzugriff auf die verwendeten Oberflächen erlaubt, ohne die Element-Einstellungen öffnen zu müssen.

• Öffnen Sie das Menü 3D / Oberflächen-Katalog. Das Fenster wird standardmässig im unteren Bereich angedockt. Siehe Screenshot.

Im Eingabefeld oben können Sie nach bestimmten Oberflächenmaterialien suchen. Mit Klick auf den Pfeil filtern Sie die Suche nach Oberflächenmaterialien:

• Im Projekt
• In den geladenen Katalogen
• Auf BIMcomponents.com
• Alle

Zusätzlich werden verwendete Schlagwörter gespeichert und darunter aufgelistet. Wenn Sie nicht nach dem Material suchen möchten, können Sie mit der Pipette  eine Oberfläche im Projekt aufsaugen. Der Oberflächen-Katalog zeigt das Material dann an.

Mit dem Oberflächen-Katalog können Materialien, die im Projekt verwendet wurden, sehr einfach und schnell überschrieben werden. Dazu müssen Sie den Einstellungsdialog des entsprechenden Elements nicht extra öffnen.

• Aktivieren Sie den Überschreibungsmodus mit Klick auf das Symbol  oder indem Sie ein Material im Katalog anklicken.
• Hinweis: Wählen Sie den Modus unbegrenzt , wenn Sie mehrere Oberflächen nacheinander überschreiben möchten.
• Der Cursor wechselt die Darstellungsart. Wenn Sie mit dem Cursor im 3D-Fenster über eine Oberfläche fahren, erscheint ein Pop-Up Fenster, welches die bevorstehende Überschreibung anzeigt. Zusätzlich wird das Material provisorisch mit dem neuen Oberflächenmaterial angezeigt.
• Schliessen Sie die Überschreibung mit einem Klick auf die Oberfläche ab.

Wenn mindestens ein Element in Ihrem Projekt aktiviert ist, zeigt der Oberflächen-Katalog im rechten Bereich die Materialien an, welche dieses Element verwendet. Dieses Teilfenster kann mit Klick auf den kleinen Pfeil oben links ausgeblendet werden. Mit Klick auf den Pfeil oben rechts können die Oberflächen-Überschreibungen für das aktive Element rückgängig gemacht werden.

• Mit Rechtsklick auf ein Oberflächen-Material können Sie Alle Elemente auswählen, die dieses Material nutzen. Mit diesem Klick wird das Material im rechten Teilfenster angezeigt und kann folgend da überschrieben werden. Damit überschreiben Sie mit zwei Klicks ein Material, welches im gesamten Projekt auf verschiedenen Elementen verwendet wurde.
• Vergleichen Sie mit den Screenshots.
  
  
• Mit einem Doppelklick auf ein Material gelangen Sie in den Einstellungsdialog des Oberflächenmaterials.

Mit der Einstellung Grösse wird definiert, wie die Oberflächenmaterial-Einheit auf dem Objekt skaliert wird.

• Definieren Sie mit Horizontale Grösse, Vertikale Grösse und Tiefe die Grösse der Oberflächeneinheit. Möchten Sie die Fliesen im Bild z. B. doppelt so gross, geben Sie bei Horizontale und Vertikale Grösse die Werte 2 und 2 ein.
• Mit dem Winkel können Sie das Material drehen (z. B. wenn ein Parkett längs statt quer verlegt werden soll, so kann dieser um 90° gedreht werden).
• Mit Proportionen sperren wird das Seitenverhältnis konstant gehalten.
• Zufälliger Ursprung bewirkt, dass das Oberflächenmuster statt vom Projektursprung an einem beliebigen Punkt beginnt.

Im Farb-Kanal wird die Basisfarbe der Oberfläche definiert.

• Klicken Sie auf das rechteckige Feld neben Farbe, um eine Farbe auszuwählen.
• Regulieren Sie die Helligkeit über den Regler. Hinweis: Die Helligkeit kann, falls notwendig, auch auf mehr als 100% (bis maximal 10'000%) erhöht werden. Geben Sie dazu den benötigten Wert im Feld ein.

• Klicken Sie auf den Button Textur und wählen Sie Bild.
• Im Kanal links erscheint ein kleines Plus  (auf Mac ein Pfeil), mit welchem der Kanal aufgeklappt werden kann. Klicken Sie dann auf Bild.
• Mit Klick auf  öffnet sich ein Dialogfenster, in welchem Sie das Bild auswählen können. Rechts sehen Sie eine Vorschau.
  • Wählen Sie dann ein Bild aus den integrierten Bibliotheken aus. Wenn Sie Elemente aus der Bibliothek hinzufügen möchten, klicken Sie auf Bild laden... / Öffne Bibliotheken-Manager.
  • Möchten Sie ein lokal gesichertes Bild hinzufügen, klicken Sie auf aus dem Datei-Dialogfenster.
• Klicken Sie auf OK und das Bild wird hinzugefügt. Die Vorschau oben links aktualisiert sich automatisch.

Hinweise:

• Bilder vergrössern Ihre Projektdatei.
• Wenn die Bilder eine kleine Auflösung haben, führt das oft zu einem nicht zufriedenstellenden Ergebnis.
• Die Qualität verschlechtert sich, wenn die Skalierung vergrössert wird. Siehe Grösse.

Wenn Sie auf Textur klicken, haben Sie nebst dem Bild eine Vielzahl von verschiedenen Shadern. Damit können praktisch unendlich viele Muster erzeugt werden, ohne dabei Bilder hinzuladen zu müssen. Dies hat den Vorteil, dass die Dateigrösse nicht sonderlich vergrössert wird und die Material-Skalierung beliebig angepasst werden kann, ohne mit einem Qualitätsverlust rechnen zu müssen.

• Wenn Sie beispielsweise unter Textur / Prozedural / Fliesen wählen, wird ein Shader hinzugefügt, welcher jegliche Kombinationen von Mustern und Farben enthält.
• Wenn Sie auf Muster klicken können Sie von etlichen geometrischen Formen über Parkett, Planken, Schuppen bis Ziegel quasi alles wählen.
• Danach kann über Globale-, U- oder V-Grösse die Skalierung eingestellt werden, ohne einen Qualitätsverlust in Kauf nehmen zu müssen.

Im Diffusionskanal macht es besonders Sinn, mit vordefinierten Shadern zu arbeiten. Damit kann nahezu jede Unregelmässigkeit ohne Kacheleffekt hinzugefügt werden. Bei Bedarf kann aber natürlich auch ein Bild auf den Kanal gelegt werden.

• Fügen Sie über Textur eine Störung hinzu.
• Mit Deckkraft kann die Mischstärke der Störung reduziert / erhöht werden.
• Die Helligkeit funktioniert in gewisser Weise wie ein Multiplikator.
• Wenn Sie links unter Diffusion die Störung anklicken, können Sie verschiedene Einstellungen wie Farbe, Grösse und Weiteres vornehmen. Siehe Screenshot.

Hinweis:

Die Haken Wirkung auf Leuchten, Glanzlicht und Spiegelung fügen die Diffusionswirkung auch auf die Kanäle Luminanz, Glanz und Reflexion hinzu. Hier gilt: Je dunkler ein Pixel der Diffusions-Textur, desto geringer der Effekt der drei weiteren Kanäle. Ein dunkles Pixel der Diffusions-Textur würde somit weniger spiegeln als ein helles. Siehe vorheriger Screenshot.

Mit diesem Kanal kann einer Oberfläche eine beleuchtungsunabhängige, lumineszierende Farbe hinzugefügt werden. Das Objekt leuchtet nach Zuweisung eines solchen Materials eigenständig, ohne dass weitere Lichtquellen benötigt werden.

• Auf dem Screenshot rechts sehen Sie die Einstellung für die Leuchtschrift, welche unten im Beispiel sichtbar ist.

Hinweis:

Es kann auch ein Bild auf den Luminanz-Kanal geladen werden. Damit erreichen Sie, dass die Pixel in der Farbe des Bildes auf die Umgebung leuchten. Auch hier gilt: Helle Pixel leuchten hell, schwarze Pixel leuchten nicht.

Für die Reflexionstiefe soll folgend ein Anschauungsbeispiel die Einstellungen erklären. Auf dem Foto rechts sehen Sie eine Szene mit einem Würfel und zwei Spiegeln. Wenn Sie am Kamera-Standpunkt stehen würden und in den Spiegel schauen, würde sich der Würfel darin unendlich viele Male spiegeln. Das Rendering würde nie fertig werden, weil nach jeder Spiegelung eine weitere berechnet werden müsste.

Deshalb haben Sie unter Strahl- und Reflexionstiefe die Möglichkeit, die Tiefe dieser Berechnungen einzugrenzen:

Die Reflexion funktioniert gewissermassen wie ein Spiegel. Sie spiegelt alles, was Sie in Ihrer Szene modellieren. Daraus ergeben sich folgende Vor- und Nachteile:

Vorteile:

• Es spiegelt sich immer nur das, was Sie wollen, bzw. was Sie modellieren. So kann eine extrem realistische Umgebung gestaltet werden.
• Der Reflexions-Kanal hat extrem viele Einstellungen. Das ermöglicht Ihnen, für quasi jedes erdenkliche Material eine realistische Reflexion zu erzeugen. Beispiel:
  • Für Glas oder Metall können entsprechend glänzende Reflexionen erzeugt werden, während für Parkett eine matte Reflexion realistischer ist.

Nachteile:

• Sie müssen immer bedenken, was vor und hinter Ihrem Kamera-Standpunkt ist. Denn in der Realität spiegelt sich von überall irgendwas.
• Der Aufwand, rundum eine virtuelle Realität zu erzeugen, kann sehr gross sein. Sie brauchen dafür unter anderem:
  • ein genug grosses Gelände
  • rundum ein Himmel
  • Bepflanzung
  • eventuell Hintergrundbilder vor und hinter der Kamera
  • Nachbargebäude
  • und je nach Situation noch viel Weiteres...
• Die Berechnung von Reflexion dauert in der Regel länger als die Berechnung von Umgebung.
• Für alle verschiedenen Materialien muss die Reflexion individuell angepasst werden, da fast kein Material gleich reflektiert wie ein anderes.

Beachten Sie Folgendes (ab ArchiCAD 18):

• Wenn Sie eine Farbe definieren, werden weisse Pixel als spiegelnd angesehen, schwarze als nicht spiegelnd.
• Dasselbe gilt für Texturen. Laden Sie ein Bild oder Shader auf den Kanal, werden die Spiegelungen der Pixel-Helligkeit entsprechend gesteuert.
• Im Screenshot sehen Sie eine Schachbrett-Textur. Die weissen Quadrate spiegeln 100%, die schwarzen 0% (entspricht der Oberflächen-Farbe).

Ab ArchiCAD 20:

Der Reflexionskanal verbindet die Kanäle Reflexion und Glanz aus früheren Versionen. Reflexion kann gestapelt und in Ebenen organisiert werden, um spezielle Effekte wie z. B. Metallic‐Autolack zu erzeugen. Es stehen Ihnen maximal zwei Reflexionsebenen plus die *Transparenz*‐Ebene zur Verfügung. Jede Ebene kann einen eigenen Alpha‐, Bump‐ oder Normal‐Kanal haben. Die Reflexionsebenen und Texturen können zahlreiche Eigenschaften definieren, die in früheren Versionen in separaten Kanälen (Bump, Normal, etc.) oder Shadern (Fresnel‐Reflexionen) definiert wurden. Es ist daher theoretisch möglich, eine Oberfläche nur durch Verwendung des Reflexionskanals zu definieren; das bedeutet, der Farbkanal kann in einigen Fällen ignoriert werden. Dies sollte jedoch nicht über die gesamte Breite erfolgen, denn die Funktion der globalen Beleuchtung basiert auf den Einstellungen des Farbkanals und nicht auf den Reflexionen.

Weitere Informationen zu detaillierten Reflexions-Einstellungen finden Sie im Menü Hilfe / ArchiCAD Handbuch.

Der Umgebungskanal kann als vereinfachte Form der Reflexion angesehen werden. Dabei kann eine Textur auf das Material gelegt werden, welche dann spiegelnd dargestellt wird.

Vorteile:

• Die Berechnung geht viel schneller.
• Sie können ein eigenes Foto über den Bild-Shader auf das Material laden.
• Die Handhabung des Kanals ist einfacher, als diese des Reflexionskanals.

Nachteile:

• Für detailgetreue Renderings eignet sich der Kanal nur bedingt, weil auf allen Seiten Ihrer Szene das selbe Bild gespiegelt wird. Es sei denn, Sie erstellen etliche Materialien mit verschiedenen Texturen.
• Für Innenszenen ist der Kanal nicht wirklich brauchbar, da Innenrenderings in der Regel rundum realitätsnah modelliert sind.
• Der Umgebungskanal besitzt beispielsweise keinen Matteffekt und hat auch sonst eher spärliche Einstellungen zu bieten.

Mit diesem Kanal kann Nebel oder eine Gaswolke simuliert werden. Objekte, welche dieses Material verwenden, sind gemäss ihrer Dichte-Einstellung lichtdurchlässig.

Verwenden Sie dieses Material nur für geschlossene Objekte. Nebel ist ein Volumeneffekt, welcher auf das Objektinnere angewendet wird.

Distanz:

Wenn Lichtstrahlen Nebel passieren, werden diese abgeschwächt. Die Abschwächung kann über Distanz gesteuert werden. Je tiefer der Wert, desto dichter ist der Nebel.

Der Parameter Farbe beeinflusst die Sichtbarkeit auch. Je tiefer man in den Nebel schaut, desto schwächer sind die Objekte sichtbar. Die Stärke der Nebelfarbe nimmt bis zu dem Punkt zu, an dem nur noch der Nebel sichtbar ist.

Folgend werden die drei Relief-Kanäle Bump, Normal und Displacement erklärt. Mit diesen Kanälen kann aufgrund einer Textur eine Verformung entweder vorgetäuscht werden, oder das Material wird tatsächlich verformt.

Nachfolgend eine Tabelle, in der die Unterschiede ersichtlich werden:

Ein Bump-Effekt besteht immer aus einer Textur (meist auf dem Farbkanal) und einem dazu passenden Graustufenbild. Hinweis: Das Graustufenbild muss zwingend dasselbe Bild sein, jedoch im schwarz/weiss-Modus.

Wenn das Graustufen-Bild auf dem Bumpkanal hinzugefügt wurde, funktioniert der Effekt wie auf andern Kanälen:

• Dunkle Pixel werden abgesenkt.
• Helle Pixel bleiben unverändert.

Folglich sollten z. B. Fugen Ihres Bump-Bildes möglichst dunkel sein, der Rest jedoch hell. Siehe auch Screenshots.

Hinweis:

Viele vordefinierte Oberflächenmaterialien enthalten bereits ein Bump-Graustufenbild. Gehen Sie folgendermassen vor, wenn Sie selbst eine Bump-Textur erstellen möchten:

Nehmen Sie die Originaltextur und bearbeiten Sie diese in einem Bildbearbeitungsprogramm so, dass es nur noch Graustufen enthält und die Helligkeitswerte entsprechend eingestellt sind (nicht zu verändernde Teile des Bildes sollten weiss sein!).

Die Stärke steuert die Reliefausprägung. Je höher der Wert, desto rauer ist die Oberfläche. Wenn Sie einen negativen Wert eingeben, kehrt sich der Effekt entsprechend um. Dann werden dunkle Pixel angehoben, statt abgesenkt.

MIP-Abnahme:

Mit dieser Option wird die Stärke der Bump-Map mit wachsender Entfernung von der Kamera verringert. So kann die Renderzeit optimiert werden.

Ab ArchiCAD 21 steht der Parallax-Versatz im Bump-Kanal zur Verfügung. Verwenden Sie diesen bei Kameraeinstellungen, die nahe an der Oberfläche sind.

• Ähnlicher Effekt wie Displacement, ohne die Oberfläche aktiv zu verändern.
• Rendert sehr schnell (viel schneller als Displacement).
• Ändern Sie den Versatz, um die Stärke zu definieren. Negativ-Werte sind möglich!
• Samples brauchen Sie in den meisten Fällen nicht zu verändern.

Das Normal-Mapping hat einen ähnlichen Effekt wie der Bump-Kanal, die Funktionsweise ist jedoch etwas anders:

Beim Normal-Mapping wird eine RGB-Textur mit codierter Normalausrichtung verwendet. Die Normalen können in verschiedene Richtungen ausgerichtet sein. Jeder rote, grüne und blaue Farbkanal steht dabei für die Dimension X, Y und Z. Das Objekt wird in der Form nicht verändert, wie beim Bump-Mapping.

Sie können im Normal-Kanal über den Normalizer-Shader eine Textur hinzufügen, welche identisch mit dem Graustufenbild des Bump-Kanals ist.

Stärke:

Verwenden Sie hier keine zu hohen Werte, da der Effekt sonst unrealistisch wirkt. Je flacher der Anschauungswinkel auf Ihre Oberfläche ist, desto unrealistischer wirkt das Normal-Mapping.

Mit diesem Regler können Sie das, durch die Höheneinstellung definierte, maximale Displacement anpassen. Die Werte werden zur Steuerung des maximalen Displacements multipliziert.

Maximale Höhe:

Damit wird die maximale Höhe festgelegt. Sie kann durch den Wert Stärke modifiziert werden.

Typ:

• Intensität: Das Displacement erfolgt in positiver Richtung. Schwarze Teile der Map erzeugen kein Displacement, Weisse erzeugen maximales Displacement.
• Intensität (zentriert): Das Displacement kann sowohl in positiver als auch in negativer Richtung erfolgen. Ein Grauwert von 50% erzeugt kein Displacement. Weiss erzeugt maximales positives und Schwarz maximales negatives Displacement.
• Rot/Grün: Das Displacement kann in Abhängigkeit von (ausschliesslich) Rot- und Grünwerten in der Textur in negativer oder positiver Richtung erfolgen. Reines Grün (RGB 0,255,0) erzeugt maximales positives, reines Rot (RGB 255,0,0) maximales negatives Displacement. Schwarz führt zu keinem Displacement.
• RGB XYZ Lokal und XYZ Welt: Bei diesen beiden Modi wird das Displacement in Abhängigkeit von den RGB-Werten der Textur räumlich gesteuert. Je nach Modus wird ein anderes Koordinatensystem verwendet (Rot=X, Grün=Y, Blau=Z).

Das Prinzip vom SPD (Sub-Polygon Displacement) ähnelt dem des normalen Displacement. Der Unterschied liegt jedoch in der Unterteilung des Objekts selbst. Durch die Unterteilung, dessen Level Sie unter Unterteilungslevel einstellen können, werden sehr detaillierte Strukturen möglich, ohne dass das Objekt tatsächlich unterteilt werden muss.

Unterteilungslevel:

Beachten Sie, dass das Unterteilungslevel für das gesamte Objekt gilt, welches die Oberfläche benutzt. Eventuell lohnt es sich, das Objekt zu teilen, so dass nicht sichtbare Bereiche nicht separat unterteilt werden. Höhere Werte führen hier zu besseren Ergebnissen, aber auch zu längeren Renderzeiten.

Hinweis:

Wenn Sie Sub-Polygon Displacement verwenden, muss der entsprechende Haken in den Photorealistik-Einstellungen unter Optionen / Allgmeine Optionen zwingend gesetzt werden.

Mit dem Alpha-Kanal können Sie eine räumlich begrenzte Unsichtbarkeit einer Textur erzielen. Dabei werden Bereiche der Oberfläche mit Hilfe eines Bildes maskiert und beim Rendern ausgeblendet. So können Sie Teile einer Oberfläche als "nicht vorhanden" imitieren, um so die darunter liegenenden Oberflächen sichtbar zu machen.

Mit Hilfe dieser Einstellungen können Glanzlicht und Glanzfarbe definiert werden. Glanzlichter sind ein einfacher Trick, um Oberflächen beim Rendern reflektierend wirken zu lassen. Bei realen Glanzlichtern handelt es sich nur um Reflexionen von Lichtquellen auf den Oberflächen von Objekten.

Hinweis:

Wenn Sie ein absolut realistisches Resultat wünschen, deaktivieren Sie den Glanzkanal und verwenden Sie stattdessen den Kanal Reflexion.

Ab ArchiCAD 20:

Ab ArchiCAD 20 existiert dieser Kanal nicht mehr. Dafür wurde der Reflexionskanal verbessert, so dass Glanz neu dort eingebaut werden kann.

Mit dieser Einstellung legen Sie die Farbe des Glanzlichts fest. Die Farben des Farbkanals und die des Glanzkanals werden additiv gemischt.

Textur:

Die Stärke des Glanzlichtes kann mit einer Textur oder einem Shader beeinflusst werden:

• Je heller ein Pixel der Textur, desto stärker ist das Glanzlicht an dieser Stelle.
• Je dunkler ein Pixel, desto schwächer glänzt das Objekt an dieser Stelle.

Hinweis: Besonders für metallische Effekte erzeugt eine andere Glanzfarbe als weiss einen realistischeren Effekt auf der Oberfläche.

Modus:

Folgende drei Modi stehen zur Verfügung:

• Plastik: Farbe des Glanzlichts ist unabhängig von der Oberflächenfarbe. Sofern Sie als Glanzfarbe nichts anderes definieren, wird Weiss verwendet.
  => Verwendung für: Kunststoff, Glas, Holz etc.
  
• Metall: Dieser Modus eignet sich besonders für matte Metalloberflächen. Die Farbe der Glanzlichter basiert dann auf der Farbe der Oberfläche.
  => Verwendung für: Messing, Silber, Gold etc.
• Farbig: In diesem Modus wird die Glanzdiffusion beeinflusst.

Damit kann die Breite und Höhe des Glanzlichtes auf der Oberfläche gesteuert werden. Beim Beispiel (Würfel) wurden relativ tiefe Breiten- und hohe Höhenwerte verwendet, was den Würfel stark glänzen lässt. Grundsätzlich lässt sich sagen:

• Für glänzende Oberflächen: Geringe Breiten- und hohe Höhenwerte.
• Für matte Oberflächen: Geringe Höhen- und hohe Breitenwerte.

Versuchen Sie die Werte aus und überprüfen Sie jeweils das kleine Vorschaufenster.

Mit der Option Abnahme kann der weiche Verlauf des Glanzlichtes definiert werden. Mit Innere Breite könnte ein Bereich definiert werden, welcher keine Abnahme besitzt.

Glühen erzeugt einen weichen Lichthof, wie er beispielsweise bei Kerzenflammen oder bei Lichtquellen im Nebel / Rauch vorkommt. Beachten Sie folgendes zur Thematik Glühen:

• Glüheffekte sind weder durch transparente Objekte, noch in Reflexionen sichtbar.
• Glühen ist nicht mit einer Lichtquelle zu vergleichen.
• Es wird durch den Glüheffekt nichts beleuchtet und es werden keine Schatten geworfen.
• Glüheffekte sind auf eine maximale Bildauflösung von 4000x4000 Pixeln beschränkt.

Hinweis:

Um im Rendering sichtbar zu werden, muss Glühen von Objekten zwingend in den Detaillierten Einstellungen der Photorealistik unter Effekte / Linsen und Filter / Glühen von Objekten eingeschalten werden. Siehe Screenshot.

Mit der Einstellung Stärke innen wird die Intensität des Glühens an der Oberfläche defniert. Stärke aussen steuert die Intensität am äusseren Rand.

Radius:

Er bestimmt, wie weit sich das Glühen im Raum ausdehnt. Dieser Wert wird relativ zur Entfernung des Objekts von der Kamera gewichtet. Je weiter die Kamera weg ist, desto kleiner ist das Glühen.

Zufall:

Steuert die Glühintensität zufällig für jedes Einzelbild einer Animation. Mit Frequenz wird bestimmt, wie oft sich der Glühradius pro Sekunde ändern soll.

Materialfarbe benutzen:

Der Glüheffekt wird aufgrund der Oberflächenfarbe berechnet, statt auf Basis der im Glüh-Kanal angegeben Farbe.

Mit der Dichte legen Sie die Anzahl Grashalme fest, die über eine bestimmte Fläche verteilt werden. Mit dem Erhöhen dieses Wertes steigt auch die Renderzeit.

Hinweis:

Sie können die Dichte optisch austricksen, indem Sie einen geeigneten Untergrund (Farbkanal) wählen. Legen Sie auf den Farbkanal eine Textur mit ähnlicher Farbe, wie sie Ihr Gras hat. Mit steigender Entfernung der Kamera vom Objekt wirkt das Gras so automatisch dichter. Siehe Screenshots:

An dieser Stelle kann dem Gras-Kanal eine Graustufentextur (z. B. der Shader Einfache Turbulenz) hinzugefügt werden, welche die Grasdichte den Graustufenwerten der Textur entsprechend anpasst. Als Ergebnis erreichen Sie ein realistischeres, fleckigeres Resultat. Die Textur funktioniert folgendermassen:

• Weisses Pixel: Maximale Dichte
• Schwarze Pixel: Null Dichte

Der Unterschied vom Standard-Renderer zum physikalischen Renderer hat extreme Auswirkungen auf die Renderzeiten für Gras. Folglich werden die Unterschiede kurz erläutert:

Mit dem physikalischen Renderer werden:

• Schatten berechnet. Jeder einzelne Grashalm wirft einen Schatten,
• ... und die Grashalme empfangen diese Schatten auch.
• Die Schatten können in den Photorealistik-Einstellungen ausgeschaltet werden.

Der Standard-Renderer berechnet keine Schatten von Gras, was normalerweise ausreicht.

Fazit:

Deaktivieren Sie die Schatten, wenn Sie aufgrund der Realitätstreue nicht auf den physikalischen Renderer verzichten möchten.

Der Kanal Gras kann viele Anwendungen haben. Sie können damit z. B. auch Teppiche erstellen. Der Vorteil dabei ist, dass die Renderzeit von kleinen Grasflächen entsprechend kürzer ist, als die von grossflächigen Wiesen.

• Leuchten ist nicht ein Kanal, der ein- oder ausgeschaltet werden kann. Sie können im Oberflächen-Kanal verschiedene Einstellungen vornehmen, welche Beleuchtungseffekte beeinflussen. Die verschiedenen Einstellungen werden folgend erklärt.
• Damit der Oberflächen-Kanal Leuchten aktiviert wird, muss in den Photorealistik-Einstellungen die Option Globale Beleuchtung aktiviert sein. Siehe Screenshot.

Als Beispiel schauen wir uns jeweils das Material der Wände (Verputz, glatt, weiss innen) an und schauen, was bei verschiedenen Einstellungen passiert. Da die Wände einen relativ grossen Teil einer Innenszene ausmachen, wird der Unterschied der Lichtmenge gut sichtbar sein.

Hinweis:

Im Beispielobjekt wurde ein Fernseher als lumineszierende Objekt platziert, welcher zusätzlich zum physikalischen Himmel die Szene beleuchtet.

Mit Stärke und Sättigung können Sie festlegen, wie stark die Oberfläche leuchtet und mit welcher Sättigung die Strahlen weitergegeben werden.

Hinweis:

Auf den Bildern haben die Wände und Decken fleckenartige Erscheinungen. Wenn man genau hinschaut, werden vor allem bräunliche Farbtöne (Parkett), und bläulich-grüne (Fernseher) wahrgenommen. Um diese Flecken zu eliminieren, müsste in den zugehörigen Oberflächenmaterialien GI generieren ausgeschaltet werden! Siehe Screenshot.

• Oberflächen die Kaustik erzeugen, müssen entweder transparent oder reflektierend sein.
• Generieren und Empfangen von Kaustik kann separat aktiviert werden, muss jedoch in jedem Fall in den Photorealistik-Einstellungen aktiviert sein. Die Optionen Samples und Radius beeinflussen die Qualität des Effekts.
• Kaustik ist ein komplexer Prozess. Kalkulieren Sie genügend Zeit ein für Renderings, welche Kaustik-Effekte enthalten.

Mit dieser Option können Sie das Generieren von Kaustik für die aktive Oberfläche aktivieren. Bedenken Sie:

• Die Oberfläche muss entweder Transparenz, oder...
• Reflexion aktiv haben, um Kaustikeffekte erzeugen zu können.

Hinweise:

• Bei Verwendung von Volumen-Kaustik ist nur der Parameter Caustics generieren relevant.
• Auf dem Screenshot sehen Sie die Einstellung für Wasser in einem Pool, welches mit einem Morph-Körper eingesetzt wurde. Siehe Beispiel-Bild ganz unten.

Mit dieser Option wird das Empfangen von Oberflächen-Caustics aktiviert. Dieser Haken muss für alle Oberflächen aktiviert werden, welche den Effekt auf ihrer Oberfläche abbilden sollen. In einem Pool (siehe Beispiel unten) wären das die Poolwände und der Boden.

• Verwenden Sie den Regler, um die Stärke zu regulieren.

Radius:

Die Helligkeit und Detailliertheit des Kaustik-Effekts wird durch die Dichte von Photonen bestimmt, durch welche der Kaustik-Effekt gebildet wird.

Mit Radius legen Sie den Radius um die Bildpixel fest, der bei einer Berechnung nach Photonen abgesucht wird. Je grösser der Wert, desto weicher und ungenauer wird das Resultat. Kleinere Radien führen zu genaueren, aber auch körnigeren Ergebnissen.

Wählen Sie das linke der beiden Symbole  für die Ordneransicht.

Bei der Ordneransicht wird die linke Seite des Dialogfensters in zwei Bereiche aufgeteilt. Im oberen Bereich wird die Ordnerstruktur angezeigt. Wenn Sie im oberen Bereich einen Ordner auswählen, zeigt es Ihnen im unteren Bereich den Inhalt des Ordners an.

Listenansicht

Wählen Sie für die gewohnte Listenansicht das Rechte der beiden Symbole .